从抽象到真实：《负负得正》的都市情感图鉴 !

“它并不是一部真正意义上的爱情电影”、“更加多元化的爱情的主题，也更加深刻了”、“有一种生活和精神世界的抽离感。”

朱一龙、邱天、朱珠、蒋奇明出演的新片《负负得正》在暑期档电影播出之后，带来不少观众很不一样的视觉体验，也引发很多年轻观众的共情力。

影片讲述朱一龙扮演的黄振开质疑自己身处一部写好剧本的电影里，过上循规蹈矩的日常生活，直到碰到神秘合租室友，由邱天扮演的李小乐，她突然冒出和莫名其妙消退，让黄振开的生活状态发生了变化。

电影导演温仕培的影像风格继《热带往事》后更成熟，高端审美观，把这一段感情拍摄的具有唯美意境特点。“微熏”、“随意”、“烂漫”、“逃出”日益成为本片的关键字。

许多对焦年青人情感文章的国产爱情电影经常深陷飘浮、俗套的三角恋架构，离当下年轻人的生活现状很遥远。《负负得正》在敢于绽放的镜头语言里，看起来抽象化，事实上裹着是足够接近当下年轻人的具体内容。

这类“时下性”究竟有什么呢？

01

电影的四个主要角色，就体现了四种典型性时下现代都市成人在生活情绪中的不一样情况。

黄振开代表了一大批被庸庸碌碌日常生活驱使、又期盼摆脱这一切的现代都市打工族。

他总是在想“生活就是写好的剧本吗”，一直觉得自己是困被外星生物设定的剧本里，他很不喜欢这个剧本，但又不积极的去摆脱这个剧本。

这就好比时下许多人的日常生活，日复一日不断重复乏味的日常，接受着设定的人生道路迈向，期盼有一天能旋转刷新。

李小乐代表了这些看似随性自由，事实上蕴藏着回避型人格人格特质心里的群体。

她的名字叫李小乐，又叫李曼婷、李晓雯、Mandy Lee...她喜欢用掩藏来保护自己，有着不同的名称、不同的角色、不断变换着自己假发套。他喜欢做心目中的别人，且不喜爱做真正的自己。

尤其是在应对婚姻关系时，她坚信“人一旦掌握另一个人，便会反感另一方”。当他和黄振开的感情越来越深，女生会因害怕被抛弃未知的恐惧，而选择了不告而别，首先逃出这段感情。

李小乐在别人眼前的诸多看起来异常的行为，恰好是回避型人格人格特质的一个缩影。

开跑车的富家千金拉利法，代表了追寻单身主义得人，感情对她来说并不是第一，也不是唯一，她并不招长期性男朋友，但是长期招男朋友。

“人怎么才可以一直孤零零好好活着，又很不孤独？”对她来说，大城市则意味着不便，人和人之间一旦靠近也就有了不便，她想要拥有几个好朋友，想碰到更优秀的人。身处于势利眼、浅薄的社交圈子，李小乐的轻率发生，让她感受到了独一无二的天真。

便利店小哥道明寺则代表着对感情有“不配得感”的暗恋者，他们无法在不考虑实际的情形下打情骂俏，是更现代主义对爱情的看法。

第一次见到李小乐，他特别喜欢。李小乐跟他借款，他恨不能自己是个劳斯莱斯中国区大老板的儿子，遗憾他并不是。在感情面前，这个人是拉利法的另一个极端，很想要爱却困于自己标准情况而不敢爱，只能选竭尽全力就可以了。

因此，道明寺并不是“道明寺”，他只是想变成道明寺的人。

《负负得正》根据这四个人物角色呈现出的不一样感情做事态度生活状况，说明了这不只是一部关心爱情的电影，更加是一幅勾勒时下都市男女外貌的实际图签。

观众可以在他们身上或见到另一个自己，或获得对亲密关系一个新的认知。

02

影片提出了“真爱是什么？”的各种外貌及多种回答，既结构了爱，更结构了时下现代都市年青人精神状态。这也是一部看起来搜寻爱，具体在爱中去找回自己的影片。

当沦落为日常生活囚犯的黄振开碰到李小乐，他遇到了感情，感情也点燃了他勇于打破人生道路明确台本的气魄，给这类得过且过的日常生活，一次可以突出重围的好机会。

他英勇离职、周游世界，去感受不一样的生活。她在海滩开饭店夜店，取名字“布宜诺斯艾利斯”，那正是李小乐理想抵达的地区。

影片极具浪漫主义色彩的一段是黄振开和李小乐相互之间进到另一方年少时的日常生活，他不仅人体靠近了彼此之间，也了解了彼此之间的过往。相比坦露人体，更亲密的是可以去坦露分别心里最柔软的那一部分。

爱，一样能让你卸下防备和掩藏。

李小乐向黄振开追忆曾经被爸爸抛下完的悲惨遭遇，没有家人守候’孤单发展，因此她极其没有安全感。长大以后，她像父亲一样懂得说谎、习惯性说谎，家庭关系带给她不少痛苦。

即便李小乐还没有完全向黄振开吐露一切，自己愿意打开一点不随便向别人展现的心扉，这一刻即是她获得治好的一刻。

影片留下了一个开放式结局：假如我们遇见爱情，黄振开和李小乐在布宜诺斯艾利斯餐饮店亲吻，两个人的爱情便是迎来负负得正得到的结果；假如我们相对性消极，李小乐或是殒于车祸事故，黄振开只有在自身漫画作品里将李小乐复生，布宜诺斯艾利斯的久别相逢就是一场梦镜。

不管怎样，她们的相遇和共处，都使分别对于生活有了更多的了解和体会。黄振开终于找到自己喜欢的的一种生活方式，李小乐终于不再用各种名字与身份隐藏自己。

对大多数人来说，大家不一定需要感情，但需要变成更完整的自身，这便是《负负得正》这一段感情絮语中的弦外之音，也是重中之重。

03

往日许多爱情片，习惯性以男性目光去凝望女性身体跟她们的精神世界。《负负得正》虽然有黄振开的男性视角进行整部剧，应对李小乐和拉利法，女士的主体性没有一点被他者的角度所夺走。

李小乐一出场就是那样动感，她像一个没法猜透透彻的疑团，流连于越夜越有气质的夜幕下。置身热闹理智与情感的拉利法，举手投足之间都释放肆意洒脱气质。

他们脱掉鞋子，携手并肩走在路上飞奔哈哈大笑的画面，是那样新鲜随意。我们看到了两个完全由自己决定身体生活方式时下女性角色，也是我们很少在国产爱情电影里看到的女性朋友姿势。

在黄振开与李小乐的暧昧关系戏中，灯光昏暗，气氛若隐若现，影片并没有将镜头彻底指向女士，而是以具有韵味的视觉元素去拍出来肉欲原本的样子。

两人的眼里都映照出了对方，这一细节解决展现了男女在情绪中的平等关系。“关了灯，大家可以去每个地方”，她们彼此对望，倾吐心弦，如生命共震般来到分别童年，前往每个地方。

所以这是一部对于女性受众群体友善的影片。并没有以男性为第一视角的劝诫，都没有男士美美哒隐身的“雌竞”。能看见黄振开和道明寺男孩子之间的兄弟的战争，也可以看到李小乐和拉利法女士间相互之间给与抚慰的温馨。

好似李小乐对黄振开常说：“你是自由的，我就是自由的。”电影里的人物，都是独立随心所欲的个人。

《负负得正》的作品定义新奇，外星生物的设置产生戏中戏的构造，也打破了影片的媒体方式，来观察感情、分析感情，设计风格抽象化但表述并不是抽象化，反而是开拓创新，精确且细微呈现出了当下年轻人面对爱情的复杂情绪。

在国产感情类型电影里，这是试着变革创新的稀缺品，为行业与市场引入生动的驱动力。这也是懂年轻人影片，坚信年轻观众也可以懂这一部别具一格的影片。